远离越南剧情简介
严格的(de )说，这也许(xǔ )算不上是一部集锦影片(piàn )，而是(🕰)法国知(🍥)识分子(🎗)导(🎹)演(yǎn )(🆖)和电影工作者在越战时代的一次(📿)“良心大行动”，而(♑)且这也(yě )是不多的几部集锦纪(jì )(🗄)录片之(🕖)中(zhōng )的(de )经典之作(🔲)。
在影片(piàn )开始，解说词就(😻)已经点明影片的主旨(zhǐ )：(🤷)越战是(⏺)一场富人和穷人的(de )战(📯)争，是富裕的(de )美(❔)国和贫(pín )穷的(de )越南(nán )之(zhī )(🥔)间(jiān )(💻)的战(zhàn )争。在接(🐑)下来“欲哭的约翰逊(xùn )”、“倒叙（闪回(huí )）”“镜头(🔔)眼”、“我(😍)们为(👺)何而(🏯)战”、“安与尤艾(🧣)”、“目眩”等等(děng )段(duàn )落里(💹)，我们随着(👊)编导进入越南和美国的(🐛)现(xiàn )状(⛏)、探讨越战的历史(🌼)、旁(páng )观(guān )知(zhī )识分子(🔈)的讨论、(🎥)参与世界各(🔍)地人们(⏲)的讨论(lùn )，深入(rù )地、(👵)多侧面地接近越战。这里面(🌂)既有导演的(🆙)主观阐(chǎn )述，也(🌸)有(yǒu )从新闻(🚽)影片上剪(jiǎn )接(jiē )过来的(de )“客观”纪实(shí )，甚至还有极端个人化的(de )(💑)表达(dá )方(fāng )式。大概是在(zài )戈达尔(ěr )的(🔮)段(duàn )落里(🐈)，我们(🔍)不断看到一个摄影师/导演坐在摄影机后(hòu )不(bú )同(🍾)角度(dù )、不(bú )同(tóng )景别的(🔍)同一场面，而(ér )解说词(cí )却(🏖)在说着：我们没法到越(♟)南(🔝)去(qù )，只能(néng )在这里制作(zuò )(🤠)这部影(yǐng )片(piàn )(😙)。
(🖥) (📸)在(zài )大量(liàng )(👅)事实和(hé )(🎆)观(guān )点，甚(shèn )至是包括美国(guó )、越南以(❗)及世界(🔚)各(🏓)国人(🤳)民(mín )对(duì )(🃏)越战问题争(🏺)论(🥈)的罗(luó )列(➿)之后(hòu )，影(yǐng )片最后(😕)的一(yī )段解说给所(🙇)有人深刻(kè )(🕠)的(💓)印象(xiàng )，也使得整部(🔀)影片(🐊)得到了最恰当的总结(jié )和升(👉)华(huá )：“战争就(🥡)在我们周(zhōu )围，越南是为了我们而战”！
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(🈹) 《远(🈲)离(lí )越南》（Loin du Viêtnam，尤里(🈵)斯·伊文(😇)思等，1967年(nián )|120分钟|35毫(💃)米(mǐ )|黑白与彩色|有声）是由多(😇)位导(🥖)演拍摄的反映越南(🔷)战争的集锦片(🚌)。除(chú )了尤里斯(sī )·伊文思，其(🤥)他导演为(🔤)阿兰·雷乃、让—吕克·戈(📊)达尔、(🏜)阿涅斯·(😌)瓦(wǎ )尔达、克劳德·勒鲁什和(hé )美国摄影家威廉(🥂)·克莱(lái )(😞)恩。影(yǐng )片首(shǒu )先对(😓)比了战争(zhēng )双方的军事力量，美方拥有(🏟)无(🍚)比先(🙂)进的航空母舰(jiàn )，越方(fāng )则以原始方式(shì )挖掘简陋的防(🌮)空洞；随(suí )着一阵狂(✡)轰滥炸(zhà )，银(yín )幕(mù )变得昏天(🈷)黑地(dì )(🧜)；(🔢)一出(🍺)独(🔰)幕剧表现了巴黎呼吁和平的示威与纽(niǔ )约(yuē )支(🥖)持战争的(de )游行；在(zài )越南，一出名(míng )为《约翰(😿)逊(〰)在哭泣》的话剧讽刺(cì )了(le )好战的(de )美国总统约(yuē )翰逊(xùn )；(🚲)在巴黎，戈达尔(ěr )一(🐷)边将(🏒)眼睛伏在取(➖)景器上(👓)取景(jǐng )(🐇)，一边(🧛)解(jiě )释(shì )(📚)为什么美(měi )国一(✒)定(🧦)要建立一个属于美国的(✨)越南，并在这(🖐)个片(piàn )(🏗)段(duàn )中(🐥)插入(🦖)了自己刚刚拍(pāi )竣(Ⓜ)的影片《中(zhōng )国姑娘》的部分场(🏆)景；一(yī )位美(🚽)国(guó )战地(♌)女记者讲述(shù )了自己(jǐ )(📈)为什么在前线(☔)时希望成为(wéi )另一个阵营的人(🕕)；一位(wèi )(🔣)生活在(zài )巴黎的年(🤤)轻(qīng )的越南姑娘回忆起了在(zài )五(🔳)角(🏣)大楼前自(zì )(😣)焚的诺曼·莫里，他的(de )远在大西(xī )洋另(lìng )一边的妻子出现(xiàn )在镜(jìng )(🗑)头前。本片的诞(🕥)生过(guò )程大致如下：克里斯·马(🖍)凯在听了从越(yuè )南归来(lái )的伊文思的讲述后(hòu )，倡(chàng )议法国(guó )新(🌫)浪潮(🐞)的(🚁)几位(🚢)著(zhe )名(🚳)电影(yǐng )导(dǎo )演以(🕓)及纪(🥛)录片(🚶)大师(shī )伊文(😞)思(👚)和美(🍏)国摄(🥝)影家威廉·(📆)克莱恩（1928年生(shēng )）共同拍摄(shè )一(yī )部关于越(🌃)南战争(zhēng )的集锦片(piàn )，每人(🐃)负(🌵)责拍(💵)摄其(👍)中的1到2个片段（总共拍摄(👀)了11个(😫)片段）。这些导演的艺术风格不同，拍摄(shè )的片段(duàn )多(duō )姿多彩，最极端的莫过于戈达(dá )尔拍摄的名(míng )为(wéi )“镜头眼”的(de )(🍆)片段(🥇)，依(yī )照(🛍)形式(🐌)与(yǔ )内容相互分离(lí )的原(yuán )则，这个片(😒)段(📞)中的声音和(👈)画(huà )(😖)面毫无(wú )关联，他(tā )还亲自跳到镜头前讲述自己为什么不能去越南而只能在巴(bā )黎(lí )拍摄。本片是(🕖)电(diàn )(🉐)影史上著名的反战影片之(🔭)一，具有极强的艺术感(gǎn )染力。
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