远离越南剧情简介
严格(🆓)的说，这(zhè )也许(📒)算不上(shàng )是一部集(jí )(🕋)锦影(🕟)片，而(ér )是(🕰)法国知(zhī )识分子导(🎹)演(🆖)和电影工(gōng )作者在(zài )(🏴)越战时(🥩)代的一(yī )次“良心大行动”，而且(📼)这(zhè )也(yě )是不多的几部集锦纪录(🛍)片(🎡)之(zhī )(🕖)中(zhōng )的经(jīng )典之作(🔲)。
在(zài )影片开(kāi )始，解(jiě )说词就已经点明影片的主旨(🐖)：越(🔊)战(💞)是一场富(fù )人和穷人的战争，是(shì )富裕(yù )的美国和贫(pín )穷(qióng )的越南(nán )之间的战争。在接下来“欲(yù )(🤸)哭的约翰逊”、(💪)“倒叙（闪(shǎn )(🍄)回(huí )）”“镜头眼”、(🕙)“我们为(wéi )何(⛳)而战”、“安与(yǔ )尤艾”、“目(mù )(🌮)眩”等等段(duàn )落(luò )里，我(wǒ )们随(suí )着编导进(🚗)入越南和(hé )美(měi )国(🏻)的现状、(🐨)探讨(tǎo )越战的历史、旁观知识分子(zǐ )的(🏒)讨论(💿)、参与世(🤔)界各地人们的讨论，深(📸)入地(dì )、(👵)多侧(💸)面(miàn )地(dì )接近(jìn )越战(🏴)。这(📐)里面既有(yǒu )(🌱)导演的主观阐述，也有从新闻影片上剪(jiǎn )(👛)接过来的“客观”纪实(👚)，甚至(zhì )还(hái )有极端个人(rén )化的表(biǎo )达(dá )方(fāng )式。大(dà )概是(❄)在(💁)戈达尔的段落里(lǐ )，我们不断看到一个摄影师(👼)/导演坐在(✒)摄影机后不同角度(dù )(🎞)、不(📯)同景别的同一场面，而解说词却在说着：我们(👔)没法到越(yuè )(♟)南去(🦐)，只能(néng )在这里制作这部影片。
在大量事实和(🎆)观(🌶)点(🦄)，甚至是(shì )包括美国、越南以(❗)及世(shì )界(jiè )(🔚)各(🏓)国人民对(🃏)越战(📛)问(wèn )(🏫)题争论的罗列(liè )之后，影片最后的一段解说给所(suǒ )有人(rén )深刻(kè )(🕠)的(💓)印象(xiàng )，也使得整部影(yǐng )片得到了最恰当的总结和升华：“战争就在我们周围，越南是为了(le )我们而(ér )战”！
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《远(yuǎn )离越南》（(🛳)Loin du Viêtnam，尤(👆)里斯·伊文思(🍄)等，1967年|120分钟(🐺)|35毫米|黑(⤴)白与彩色|有声(shēng )）(😀)是由多(duō )位导演拍摄的反映越南战争的集锦片(piàn )。除了(😄)尤(📀)里斯·伊文(👚)思，其他导演为阿兰·雷乃、让(🍶)—(👕)吕克·戈(gē )达(dá )尔、阿涅斯(🈳)·瓦尔(ěr )达(dá )、克(🔢)劳(láo )德·(🈴)勒鲁什和美国摄(shè )影家威廉·(🔹)克(kè )莱(lái )恩(🙈)。影片首(☔)先对(duì )比了(le )战争双方(🔀)的军(🔹)事力量，美(🎴)方拥(🤜)有(yǒu )(🏟)无比先进的航(háng )(🔔)空(kōng )母舰(🚀)，越方则以原始方(fāng )式挖掘(jué )简(jiǎn )(🐋)陋的防(🌮)空洞(🚠)；随着(🗂)一(yī )阵(zhèn )(⚾)狂轰滥炸，银幕变得昏(🐻)天黑地；一(yī )出独幕剧表(📥)现了巴黎呼吁和(🦁)平的示(♑)威(wēi )与纽(🥐)约(🏉)支持(chí )战争的(de )游(yóu )行；在越(yuè )南(🚱)，一(yī )出(🙊)名(míng )为《约翰逊在哭泣(qì )》的(😯)话(huà )剧讽刺了好(hǎo )(⏮)战的美(📿)国总统(🐕)约(yuē )翰逊(🧀)；在巴黎，戈达(dá )尔(ěr )一(yī )边(biān )将(🏒)眼睛伏在取(➖)景器上取景，一边(🧛)解释为(💍)什(shí )么美国(guó )一定要(🏹)建立一个属于美国的越南，并在这个片段中插入(🦖)了自(zì )己(jǐ )刚(gāng )刚拍竣的影片《中(🔥)国(🐉)姑娘》的部(😾)分场景；一位(wèi )美国战地女记(jì )者讲述(㊙)了自己为什么在前线时希望(⛄)成为另(♊)一个阵(zhèn )营(yíng )(🐬)的人；一位(wèi )生活在巴黎的年轻的(de )越南姑娘回忆(⛵)起了(🦑)在五(🔳)角(jiǎo )大楼前自焚(📸)的诺曼·莫(mò )里，他的远在大西洋(yáng )(🛹)另一(📒)边(🌕)的妻(㊗)子出现在(🚣)镜(jìng )头前(qián )。本(🕠)片(🌽)的诞生过程大致如下：克(😏)里(lǐ )斯·马凯在听了从越南归来的伊文思的(🍩)讲(🆚)述(shù )后，倡议法国新浪潮的(🚁)几位著名电影(yǐng )导演以及纪录片大师(🍕)伊文思(👚)和美国摄影(⛑)家威廉(lián )(🥔)·克莱恩（1928年生）共同拍摄(shè )一部关于越(yuè )南战争的集锦(jǐn )片，每人(🐃)负责拍摄其中的1到2个片段(duàn )(⏳)（总共拍摄(👀)了11个片(piàn )段）。这些(xiē )导演的艺(yì )(⭕)术(shù )风(🚻)格不同(🎮)，拍(pāi )摄(📄)的(de )片(😯)段多(🥍)姿(🗞)多彩(cǎi )，最极(🏝)端的莫过(🈸)于戈达尔拍摄(shè )的名为(wéi )“镜头眼(🌪)”的片段，依照(🛍)形(😼)式与内(🏩)容相(🥑)互分离的原(yuán )则，这个片段中的声音和(hé )画(😖)面毫(💑)无关联，他还亲自跳到镜头前(🤚)讲述自己(jǐ )为(wéi )(🤚)什(shí )么(me )不能去(qù )越(yuè )南而(ér )只能在(zài )巴黎拍(✂)摄。本片是电影史上(👞)著(🈲)名的(🐽)反战(zhàn )影(yǐng )片(🚒)之一，具有(🏽)极强的(🐰)艺术感染力。
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