在(zài )1946年,神情不(🐌)安的芭蕾(🃏)舞演员Rut陪伴他的丈夫(fū )Bertil结(🌰)束了(le )(🔬)环意大(dà )利的学(😧)术访问,回(huí )到了瑞(❣)典。他们在巴塞尔(瑞(🕔)士西(👑)北(běi )部城(chéng )市,在(🕖)莱(lái )茵河畔)的旅(🥄)店房间(🏐)里和火车上发生了争吵(😚),他(✖)们把(bǎ )食(🚸)物(wù )扔给了(🥀)窗外饥(😱)饿的德国难(⏺)民。无意间,他们(men )听到(dào )了几个(gè )瑞典牧师(💱)关于婚姻的(de )几句妙语(yǔ ),最(zuì )终他(tā )们两(🏂)人重修(🤸)和好……
在(zài )电影主题方(🧤)面他延续了(⛳)伯格曼早期电影当中性别对抗以及对婚姻关系的(🈁)质疑(yí )。Rut和Raoul交往(wǎng )的(🈸)失(shī )败以及所(suǒ )导(🐨)致(👪)的不(bú )育(yù )是(shì )剧(jù )中(zhōng )关系网的死结(😝),而她后(💿)来和(hé )(🐡)丈夫Bertil的结合又产生了(👵)Bertil原(yuán )来的(🚲)情人Viola的(de )悲剧,这所有一切(qiē )扭结在一起就(jiù )像漩涡吞(tūn )没了生活中的激(jī )情(qíng )。当时(💅)伯格曼(màn )(📬)和她第二(🎴)任(😉)妻(qī )子Ellen闹(nào )离婚,本(👅)片可看作(zuò )是(shì )伯(bó )格(gé )(💕)曼对婚(🐌)姻的(🖱)自况。
还有很重(chóng )要的一(yī )点是,《三》是伯格曼早期(qī )(🎆)电影(🏖)的新尝试,这部电影并不是由故事情(♈)节进行推(🤠)动,而是用人物的心(⛱)理状态作为(🌽)电影内部节奏起(qǐ )承转合的(de )离合(🍐)器,密(🌮)闭(bì )(👎)的车厢为人物的情绪主导发挥提供了大(dà )舞(wǔ )(➿)台。这为(⛄)他后(hòu )(🤫)来(lái )更深入(💽)的探索奠(diàn )定(😯)了基(jī )础(🕠)。
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